看過《書卷一夢》的觀衆，很難不感歎一句：這劇好癫！
它癫在把很多被吐槽過的古偶名場面放在一起，卻毫無違和感；它癫在看似是按常見的套路叙事，卻總能出其不意，甚至一言不合就制造出“我刀我自己”的超絕反差；它癫在新老元素的奇妙碰撞，用觀衆視角打開“紙片人”被編劇操控的一生，腦洞新奇……
給人的觀感是，劇中很多情節好似癫得沒邊，卻又莫名合理，甚至讓人眼前一亮。另外友情提示，《書卷一夢》确實不太适合吃飯的時候看，容易笑噴。
官方吐槽最緻命，“公開處刑”古偶名場面
《書卷一夢》開篇就奠定了“癫劇”的基調。
南珩（劉宇甯 飾）與宋一夢（李一桐 飾）大婚當天，男二楚歸鴻（王佑碩 飾）前來搶親，經典三角關系形成。就在三人對峙之時，狗血橋段上演，三人互相守護、相愛相殺，于是有了女主捅男二、男主捅女主、男二捅男主的超癫名場面。
如果《書卷一夢》沿着這個方向走，觀衆大概率會一邊驚掉下巴，一邊瘋狂吐槽，然後棄劇而逃。但《書卷一夢》在此處調了個頭，将觀衆視角拉回現代場景下的劇本研讨桌上，以“劇中劇”的方式改變了劇情走向。
其中的巧妙之處在于，劇集比觀衆更快的開始了吐槽模式。透過女主研讀劇本的場景，《書卷一夢》集中演繹了一系列古偶劇的經典名場面，比如烘托氛圍的慢鏡頭轉圈圈、男主神兵天降英雄救美、女主為愛與家裡決裂、危難關頭經典二選一等，伴随着這些情節，劇中或是通過彈幕圍觀，構建“彈中彈”的搞笑場景，直面觀衆反饋；
或是借女主之口一次次精準吐槽：
“沒有困難，創造困難也要耍帥；沒有劇情，硬編劇情都要相愛。”
“劇情完全沒有邏輯，女主也跟腦子有泡似的。”
“編劇老師，做個人吧。”
……
彈幕上，“官方吐槽最緻命”很快刷屏。
不過，《書卷一夢》對這些内容的處理也不隻是為了搞笑。一方面，劇中對此類情節的堆疊，宛如一次對古偶套路的“公開處刑”，呈現出輕喜劇的質感之餘，又不失戲劇化。
另一方面，此類情節一點點鋪墊之下，《書卷一夢》給觀衆留下了一個深刻印象，即劇中在拍攝的劇是一部套路化很強的爛劇，同時劇中吐槽與觀衆感受一緻，觀衆就很容易代入其中。且在這一視角下，那些誇張的、狗血的橋段，順勢被放進一個設定本就是爛劇的劇本裡，劇中演繹出來的情節不僅變得合理了，且癫的新奇。
甚至還有意外之喜。在此之前，不少觀衆看古偶劇嗑得上頭時，總會急道：“你們倆能不能莫名其妙的親一下？”《書卷一夢》中，這樣看似毫無邏輯的粉紅泡泡可太多了，但在劇本機制操控、喜劇底色很濃的劇裡，氣氛烘到這兒了，類似的情節反倒有些好嗑。
表面是套路，其實全都反着來
當然，如果《書卷一夢》隻做出一個古偶名場面合集，那也屬實沒有什麼看點，也很難有現在這樣高的讨論度。從當前釋出的内容看，劇集創作的底層核心其實還是反套路。
根據劇中的設定，女主“穿書”進入劇本中的世界，對深處其中的“紙片人”來說，劇本機制就是不可抗力。因此，在劇集主線發展上，既成的古偶套路都是難以改變的，如果女主嘗試改變，要麼直接噶，要麼随時出現NPC将其強行拉回主線。
比如，對于“女主遇到危險，男主必定及時出現為其解圍”的古偶套路，《書卷一夢》中就有多處體現。不過，在常見的劇情中，這類情節的出現往往是為了幫助男主感情升溫，但當男女主成了死對頭，這樣的情節就變得異常好笑。甚至，《書卷一夢》還對此類情節進行了誇張處理，以凸顯劇本機制的強大。
于是，在确認無法讓宋一夢為自己所用時，南珩為了除掉她，頻頻上演“我刀我自己”的戲碼，射出的箭、甩出的梅花镖，都被自己“帥氣”擋下，然後兩人面面相觑，互相覺得對方有病。
很癫，但也很奇妙。
奇妙的點在于，《書卷一夢》中有一個變量，就是“穿書”而來的宋一夢不僅帶着現代人的主體性，也通過劇本提前得知自己最終會被南珩做成人彘的悲慘命運。因此，宋一夢不想再與南珩發生跌宕起伏、纏綿悱恻的愛情故事，隻想跟癡情又有錢的男二一起，盡早過上躺平人生。
圍繞這個變量，盡管大多時候，劇情還是無法抵抗劇本機制，強行走感情線，但劇中很多情節都是反着來的。最直觀的表現是，經典三角戀關系出現了反向發展，女主愛男二，男二癡情但藏着許多秘密，男主耍帥超不過三秒、主角光環全無、一路坎坷……在這樣的情節處理下，劇中人物與現代年輕人的價值觀更加契合。同時，更多元素充盈其中，使得《書卷一夢》雖有古偶的外殼，感情線卻被弱化了很多，反倒更符合當下觀衆的口味。
放大遊戲感，像是一出大型“劇本殺”
至少從目前來看，《書卷一夢》的做法市場是買單的，劇中給古偶創新提供了一個解題思路。
在這之中，對于“劇中劇”的構思和反套路的創作，《書卷一夢》能夠做好其間的平衡，并不容易。無論是在長線劇情發展中保持喜劇氛圍，還是融合癫、跳脫、離奇等劇集觀感卻不顯違和，其實都很難。劇中的做法是嘗試放大内容本身的遊戲感。
在整體設定上，比起大多穿越題材劇，從一個真實世界穿越到另一個真實世界的設定，《書卷一夢》基于“穿書”元素，呈現出的是更接近于有完整系統和固定NPC的遊戲世界，在這裡，編劇好似一雙看不見的手，故事中有強大的劇本機制操控，也有各種“工具人”推動劇情。
在人物塑造上，劇中除了幾個主要角色設置有人的複雜性之外，大多角色都是性格單一、簡單扁平的。演員在表演中，也能明顯感到刻意誇張的演繹。比如，南珩的弟弟南瑞給人的感覺傻愣愣的，台詞、表演都相對浮誇，甚至有專門設計的“咩嘿嘿嘿嘿”的傻笑；他身邊的随從吉祥少言寡語，對主子的憨傻時常感到無奈，甚至發出“人怎麼能蠢到這種地步”的歎氣……
在情節發展上，《書卷一夢》的故事主線是既定的，主角隻能演繹劇情，而不能改變劇情方向，甚至當主角無法推動主線時，還有“工具人”及時出現引路，讓情節得以推進。換言之，《書卷一夢》毫不避諱甚至故意地設置“工具人”，這雖與不少劇集追求群像飽滿的思路背道而馳，但在劇中卻産生了不一樣的化學反應。因為在遊戲化的情節中，出現這樣的NPC反倒顯得十分合理。
由此可見，《書卷一夢》更像是一出大型“劇本殺”，宋一夢要改變自己的命運，不僅要與南珩鬥，還要與整個劇本機制鬥，整體叙事思路充滿遊戲感。基于此，這一設定形成的錯位，串聯起劇中一個個爆笑情節，貫穿其中的遊戲感，則讓觀衆能夠包容劇中時常出現的無厘頭場景。
不過，整個故事雖看似浮誇，但并沒有止步于一出鬧劇。伴随着三人關系的推進，主角團各自的秘密逐漸揭開，權謀戲也開始深入，感情線在反套路發展中一點點觸發“真香”定理，《書卷一夢》的好戲還在後頭。
