玩樂時間PlayTime(1967) 嬉戲時間(港)/遊戲時間(台)/Playtime
導演：雅克·塔蒂
編劇：雅克·塔蒂
主演：主演:雅克·塔蒂/BarbaraDennek/FranceRumilly/FranceDelahalle
語言：法語/英語/德語
類型：喜劇
上映日期：1967-12-16(法國)
法國/意大利 155分钟/124分钟
IMDb鏈接：tt0062136
玩樂時間PlayTime(1967)的劇情介紹
由法國著名喜劇導演雅克·塔蒂自編自導自演的喜劇影片《玩樂時間》，用一種接近單色的色調和70毫米的巨大畫卷，将鋼筋玻璃世界的冷酷轉化成格格不入的超現實影像。本片幾乎沒有對白，但巧妙的運用了音效，加上演員肢體動作的表現，有着較為濃厚的早期默片風格。
玩樂時間PlayTime(1967)的影評
所謂的“秩序 效率 規範”與破壞 天性和自由 二戰後的法國 在高度工業化的現代社會中，個體可以低成本便能享受着迷人的高效與便捷，大家專注着 細細品味着周圍 包豪斯理念下 鋼筋水泥與各類工業化作物的審美與樂趣，卻也被此“高效”的社會 無意中規訓了自己的身體行為和日常習慣 淺淺演變 ...
《玩樂時間》：嗚呼～飛起～ 請打碎那道門你說，這個世界有秩序嗎？有距離嗎？有的。秩序與距離從人種、身份、職業甚至是音樂，任何一樣可視化、可觸碰的事物都在做劃分。而這部片子最大的主題在于“秩序之外，模糊了距離的一次狂歡”。1.【手法隐喻】用了無形的框架、隐形的線 ...
塔蒂自編自導自演的喜劇影片《玩樂時間》，用一種接近單色的色調和70毫米的巨大畫卷，将鋼筋玻璃世界的冷酷轉化成格格不入的超現實影像。本片幾乎沒有對白，但巧妙的運用了音效，加上演員肢體動作的表現，有着較為濃厚的早期默片風格。由于塔蒂最初 ...
說不準電影裡是美國人更瘋狂還是法國人更松弛，唯一确定的是都無藥可救亦或者生活本身就不需要被救。難以‘理解’的大場面，幾乎像散點透視了，每一幀都是too much happening on the screen，邊滑之大稽邊針砭時弊， ...
1967年的現代化城市寓言 疏離又荒誕的玻璃遊樂園 曆時三年，終于有機會在大銀幕上看到這部1967年的偉大作品。攝影和場景美到窒息，每一幀都可以截下來放到美術館，有很多次我想穿越電影院的屏幕去到那個極樂世界，在六一這天看更是讓我找回童心。雅克塔蒂給世人造了一個巨大的遊樂場，到處是幹淨 ...
原文：Serge Daney，1979譯文：1. 塔蒂的每部電影都同時标志着（a）雅克塔蒂作品中的一個時刻，（b）法國電影和社會史上的一個時刻，以及（c）電影史上的一個時刻。自1948年以來，他執導的六部影片是最能與曆史同頻的影片 ...
被呈現的主體并非是人而是人所栖居的空間，在空間與人的權力關系中是空間占據上位，空間的存在方式定義、幹涉、支配着人的存在方式：以低飽和低明度、趨同化的暗調的顔色設計，和複制時代的包豪斯風格建築為最顯著特征的工業化都市，作為活動場景使居 ...
如果對實用主義美學或者說現代主義有興趣的夥伴一定不會被一開始看似無趣且過于分散的情節所勸退。一組組精緻的畫面會讓你目不暇接，就像是走進一個畫展一般。這種感覺甚至和主人公會有一種奇妙的重合。你的注意力可以被分散。當然，這可能在這将近4 ...
和小熱雲觀于B站，非常愉快的觀影經曆！期間無意識地粗暴踢出一位探頭進來的朋友，啊我也成為機械冷酷距離感沒有人情味流程化的現代性的一員了，maybe更蒼白在于每個人隻是一串代碼，這種暴力更隐形罷了（慚愧。玻璃始于1919年的包豪斯風格 ...
•黑白灰藍色調•開場是黑白灰藍的冷色調，兩位女士穿着像修女一樣的服裝經過，步調一緻，頭上白色帽子的耳朵随着步伐的起伏一動一動。大廈外整齊排列的汽車。借火的工人是整片灰色中的一抹藍。空闊的走廊裡男士節奏整齊的腳步聲，就好像穿的是踢踏舞 ...
雅克•塔蒂活在二十二世紀，在時間盡頭，拄着手杖，脫下禮帽，笑眯眯地等着大家優雅地老去。
真正的喜劇，不管是鏡頭語言，還是情節設置，每一個細節都看得出在用心做喜劇。那個門口的指示箭頭是我也會跟着走…哈哈哈
離家不遠的電影院在放映塔蒂的特展。純膠卷的。我想法國式的幽默有什麼好笑，所以經過也不回頭。後來不久電影院就關閉了。我也再沒有機會進去。所以看到塔蒂喜劇，我想起的會是這樣一段，關于苦笑無知的記憶。
聲音橫聽成嶺側成峰，各色人等川流不息互為景深；無處不在的冷幽默，讓最具童心最超然物外的非地球物種，在時空環境皆一團混亂之中，自會找到自己的運轉軌道，并與熙攘融合；漸進高潮，飯店一景叫絕，塔蒂的八部半，場面調度超一流！利用錯位與誤解開發日常事物之神采；青灰色調和鋼筋水泥森林很搭。
會動的畫，僅此而已。催眠而且不喜歡。就像身處《紐約提喻法》裡的劇院、遊戲《看門狗》裡的城市；窺探得久了，便令人乏味起來。至于細節，想到《彗星來的那一夜》，便困上加困起來。唯一令人印象深刻的，是畫面裡的灰色紙人。
精彩的群戲調度，旋轉木馬一樣的車流，鏡中奇妙的天地，依然不變的諷刺，有趣的生活，不同的側面
對玻璃和空間的運用令人歎為觀止，餐廳的那場戲如此淩亂複雜卻調度的極為有趣，整部電影體現了導演在場面調度、視角選擇、情景設置上的天才。無處不在的幽默細節表達了對『看似極簡卻帶來極端麻煩現代設計』的嘲諷。整個故事在一天多的時間内發生、平淡有趣同時又混亂複雜、若有若無的羅曼史是抹亮色。
雅克·塔蒂的經典之作，如今看來依然有超前感。藍灰主色調的冰冷鋼筋玻璃迷宮，對玻璃反光的應用(埃菲爾,聖心,凱旋門)；精妙絕倫的群戲與場面調度，以70mm膠片在賠上老底的"塔蒂村"拍攝，信息量極大，需多次觀看；冷幽默層出不窮，飯廳戲極精彩；遊樂場轉盤式車流；搖動鏡中遊客與尖叫配音。（9.0/10）