毫不誇張，這部影片是最不能錯過的一部影片。
片子非常簡單，它以倒計時的方式去講述了一個暴食症患者的臨終時刻的故事。由于影片由話劇改編，整個場景便聚焦在一個小房子裡，讓我們得以更近地關注查理的悲慘命運。
我并不想站在道德的高地上去審判查理，沒有人是完美的，我們也沒有必要去要求一部影片中的主人公所做的一切事情，都無比正确。
我覺得我們能做的，就像查理臨終時一遍一遍讀的那篇文章中的作者一樣，從查理的悲劇中，得到一些喘息，哪怕就那麼一會兒，然後開始思考我們自己的人生。
一。一鲸落萬物生
查理原本擁有一個簡單的家庭，和妻子有一個8歲的女兒。但是與艾倫的相遇，改變了查理的人生軌迹。查理意識到了自己的性向，于是他抛家棄女，和艾倫走到了一起。
但是這種不顧一切，并沒有換得查理想象中的美好生活。艾倫在不久之後，便不吃不喝，不久後跳湖自殺。從此查理變得渾渾噩噩，閉門不出。
查理的人生在接下來的八年，直接滑向人生的最低谷。他無法控制地暴飲暴食，他的體重逐漸上升到了270公斤，肥胖讓他逐漸喪失了各種能力，最後他甚至連走路都變得十分吃力。
...但是即便如此，他還是不願意去醫院。他的生命即将走向終點，他終于撥通了那個電話，想要在臨終之前，與女兒和解。
但是整整八年的時光在父女之間劃開了一道深深的隔閡，女兒對查理惡語相向，摔門離開。查理隻能拿出自己的所有的積蓄，企圖想用金錢留住女兒，在他臨終之間多一點與女兒相處的時間。
二。查理的死亡——沒有人能改變一個心存死志的人的決定
查理并不是一個傳統意義上的好父親，好丈夫，或者直白一點，他就是一個非常自私的人，為了所謂的愛情，抛家棄子。而這八年中，他原本有很多彌補女兒的機會，但是他始終沒有踏出那一步。
他沉湎于愛人去世的迷茫與痛苦之中，然後在網上教習寫作課程，每個月付撫養費。在萬分痛苦之時，他便拿出女兒寫的那篇關于《白鲸》的觀後感，一遍一遍地閱讀，從而度過痛苦的至暗時刻。
直到得知自己的生命即将走向終結，他才鼓足勇氣，撥通女兒的電話，想要為自己悲慘的人生收一個尾。
但我又不忍心，去苛責查理，他的人生已經足夠痛苦，他身上的贅肉每時每刻都在壓迫着他，他已然失去了所有。
...世界上總有一些人，走不出他們的困境，走不出痛苦。而查理便是其中之一。而他的痛苦來源，其一是同性戀人艾倫的離世，其二是他抛家棄子的内疚感。
這兩種痛苦撕扯着查理的内心，于是他開始懲罰自我，他開始瘋狂地暴飲暴食。而他的暴飲暴食和他的同性戀人艾倫的絕食行為一樣，都是一種加諸于他們肉體的一種懲罰。
查理在一面忍受肥胖給他帶來痛苦，一面在這種痛苦中越陷越深。即便沒有外人對查理的輿論讨伐，查理也沒有一刻過得輕松。
在他看來，隻有死亡，他才能擺脫這種痛苦。最後他選擇了一個“處刑人”——他的女兒，他從來不苛求得到女兒的寬恕，他隻是選擇不再逃避，想要接受“極刑”，從此徹底從痛苦中擺脫。
這個世界上最大的痛苦，從來不是來自外部，最大的痛苦，便是來自自我的。查理認為他這一輩子都在做錯事，到臨死之前，他想交給女兒一筆錢，希望女兒能從痛苦的深淵中走出來，不要再重複他的人生，這便是他最後的心願。
查理也許這一輩子都沒有認可過自我，我猜測他結婚生子，并不是一種主觀的選擇，并不是一種故意的惡意，因為并不是所有人都能在合适的時間看到真正的自我。
他的性向的蘇醒可能隻是一種偶然。雖然我這個說法，看起來有點替查理洗白的意味。但是從查理的前妻，查理的朋友麗茲等人對查理的态度，查理起碼不是一個罪大惡極的人。
她們尚且能夠抛開從前的紛紛擾擾，在查理面臨死亡之前，來到查理的身邊，也可以側面證實這個推測。
但即便所有人都希望，查理能夠去醫院接受治療，他依然不願去醫院，其中最重要的一個原因在于，查理自己不願原諒自我。沒有人能拯救他人，或者說，沒有人能改變一個心存死志的人的決定。
這種痛苦是來自他自己，唯有死亡能夠結束這種痛苦。
三。艾倫的死亡——死于内心的失序的背德者
這部片子除了闡述查理的死亡過程，還從側面去講述了艾倫的死亡。艾倫是查理的同性愛人。從麗茲和查理的闡述中，我們可以清晰地勾勒出艾倫的大緻輪廓。
他被一個教會家庭收養，從小便笃信基督，為了心中的信仰，他作為一個傳教士，隻身前往非洲。他的這一生原本會在順從中度過。但是他卻漸漸意識到自己的性向，和一個有夫之婦走到了一起。
他徹底背叛了自己的信仰，即便和愛人度過了一段美好的時光，他内心卻無法真正原諒自己，最後他跳湖自殺，結束了自己短暫的一生。
但這是外人附加的一個邏輯，看似艾倫是因為背叛自己的信仰，才最終走向死亡。但實際上，結合後面麗茲的講述，艾倫從很早之前就有抑郁症，如果沒有和查理相遇，他可能會更早去世。
更确切地說，他的死亡和查理，并沒有直接的聯系。我更傾向于，艾倫死于内心的失序。
他生于傳統的基督教，一言一行都被規定好，這種信仰為他築起高高的道德圍牆。但是他卻是一個天生的性少數，而同性戀在基督教中是一種不道德，甚至是類似于疾病的存在。
艾倫的本我被他内化的道德圍牆圍住，被他的超我審判。他的本我也在不斷反抗，甚至他不惜破壞他人家庭，也要追逐愛情。
但是他的超我實在太過強大，本我反抗得越厲害，他的超我對本我的絞殺就越蠻橫。最終他的本我和超我終于玉石共焚，艾倫獨自走向了死亡。
艾倫在世俗意義上是一個勝利者，他奪得了愛人，愛人也為他抛棄了所有，但在艾倫的内心，他是一個徹頭徹尾的失敗者，他越過了他的信仰，走進了愛情的禁區。
但是他的信仰已經内化成他的一部分，成為一個背德者，就意味着背叛自我，必定要受到自我嚴厲的懲罰。
三。一場來自自我的戰争
查理和艾倫需要對抗的敵人，沒有其他人，就是他們各自的内心。而這場沒有硝煙的戰争的殘酷性，并不亞于現實生活中的戰争。
在這場戰争中，他們擁有的戰友隻有自己，即便山窮水盡，也不會有援軍相助，所以他們隻能獨自面對，即便有愛人陪伴，他們也隻能依靠自己的力量。
我們每個人都處于這樣的困局中，這即是衆生皆苦。人生就是一場漫長的修行，即便你向外追求，擁有了他人豔羨的名利聲望。夜晚，獨自入睡時，你都要接受内心的拷問，你是誰，來自哪裡，又要去往何處。
而人生從來沒有正解，我們面對着這相同的問題，有人麻木不仁，渾渾噩噩度過此生，有人被超我扼住命運的喉嚨，走向虛無。有人被本我控制，不斷追求欲望的滿足，然後在欲海中翻滾死去。
我們能做的就是去凝視這些不幸，然後得到片刻喘息，然後開始思考自己的人生，周而複始，直到死亡。
三。觸碰禁忌，拯救靈魂
在某種程度上，這部影片還是給了一個積極的視角，這便是查理女兒的視角。艾莉是個十七歲的少女，是一個典型的問題女孩，她似乎無時無刻被一種憤懑包圍着，無差别地攻擊所有試圖靠近她的人。
她無比刻薄尖酸，會用最難聽的話去傷害查理，無所不用其極地嘲笑他人，甚至将查理的照片放上網，将傳教士湯姆的錄音也上傳到網上。
她完全不知道分寸，仿佛一個無惡不作的孩子，肆無忌憚地冒犯所有人，并恨着所有人。她的母親甚至用邪惡去比喻艾莉。
但是隻有查理看到了艾莉真實的内心。查理一直認為艾莉是那個世界上最不可思議的人，恰恰是因為她的内心過于柔軟，所以她才更需要僞裝，劃開距離，保護自我。
...畢竟她确實受過莫大的傷害。不要去說，世界上離婚的父母何其多，艾莉隻是不夠堅強罷了。這種說法的底層邏輯就是不願共情。在八歲的孩子心中，最愛的父親抛棄了她，這便是她幼小的世界裡，毀天滅地的大事情。
而在之後的八年，父親一直沉湎于痛苦之中，從來沒有看過她，這也是發生在艾莉身上的真實事件。所以艾莉的痛苦是應該被共情的，她的憤懑也是人之常情。（當然她在父親的食物中下安眠藥，這種行為我是無法原諒的。）
而抛棄掉僞裝，她是一個過目不忘，内心極度敏感的女孩。表面上，她是因為父親承諾給她的錢，才勉強和父親度過最後的時光。
但實際上，她對于父親充滿了不舍，所以才會不自覺地來到父親這裡，想要通過搞破壞的形式，引起父親的注意，想要知道父親離開她的真相。
而也是艾莉這份不畏懼真相的勇氣，成了查理救贖最後的希望。她強迫式地掀開了父親的傷疤，去探尋父親的内心世界。
對于他人的傷疤，我們總有抱着一種“暧昧”的态度，不願也不想去觸碰他人的禁忌話題。但是禁忌話題之所以禁忌，就是因為不可提。
艾莉卻不同，她就這樣簡單而直接地诘問查理，為何抛棄家庭，查理便不可逃避地需要面對自己的内心，打開那個塵封多年的房間，去面對自己的過往。對于查理而言，因為能夠說出來，這便是一種釋放。
就像我們很多人深藏在内心的秘密，一旦說出來，我們便會釋然很多，讓秘密不再變成秘密，這才是讓傷痛好起來的一種最有效的方法。而艾莉在查理的臨終時期，便充當了這樣一個極其重要的作用。
...而艾莉不僅從某種程度了救贖了查理，還順手拯救了即将走入歧途的湯姆，雖然看上去，艾莉的方法更像某種惡意的惡作劇，但是湯姆回到父母身邊，得到父母的諒解，這個結果無疑是善意的。
當然艾莉也不是那種完全純白的拯救他人的那種形象，她就是一個普通的青少年。
但是因為她的存在，我們能從苦難的人生中，看到些許的希望，看到我們依然可以被人愛的希望。即便我們做過錯事，但是我們依然存在被原諒的機會，然後重新開啟人生。
總而言之，這部電影确實是一部難得的電影，雖然沒有跌宕起伏的劇情反轉，但是它的力度卻深入靈魂，讓我們能夠停下來，思考我們自己的人生，不要再對我們的痛苦視而不見，清醒地度過人生。
