2024.1.11
一種閹割的男根形象被庫布裡克以一種精細的縫補方式用電影的媒介呈現了出來。與《鄉村牧師日記》一樣，庫布裡克對文學原著的改編選擇使用了以一種“說書人”的第三畫外音插入來進行主宰性的叙事，這一方面把文...
2024.1.10
Pete Cowie 和 Jörn Donner狂捧之作，也被稱為伯格曼生涯轉折點，其本人在廁所看早報的時候意外發現制片廠在其毫不知情的情況下投遞了戛納電影節（多少有點裝逼）。但我感覺還真不如《...
2024.1.9
異常的好看，沒了伯格曼早期那種嚴肅性的包袱。同時擁有《帶雨傘的男人》，《三個陌生情人》的色彩，大量閃回蒙太奇與精準的節奏把握契合，形成了别樣的效果。Eva Dalhbeck和Gunnar Bjö...
2024.1.6
堪比《愛欲之港》的精神續作啊（内容結構上來說）。也算是繼William Beaudine 的MOM AND DAD之後的又一Sex Hygiene巨著。相比伯格曼早期其放棄了大量的回憶叙事，而是...
2024.1.6
早中期伯格曼故事最為成熟的一部，令人驚訝他居然沒用那麼多的回憶橋段，相反平鋪直叙，将自己舞台劇的手準發揮到了電影上令人歎為觀止。本來以為此片又讓伯格曼爹性大發，如被強奸還有糟糕的女性刻畫，可到了...
2024.1.4
王家衛一次對畫框限制的完美嘗試，若弄巧成拙會顯得在挑逗觀衆，若玩的好就如米開朗基羅安東尼奧尼的《蝕》一樣具有非凡的意義。從前期的大量人物離開後保留的空鏡和極度有限的攝影機對人物對話的闡釋下我們便...
2024.1.4
精彩絕倫之作，瓦爾達對長焦鏡頭的把握就和專業粉刷工一樣毫厘不差，通過人物調度，鏡子，長鏡頭塑造出了一部絕美的作品。其最為典型的便是通過鏡子闡釋了薩特的“想象性凝視”，這在前半段對鏡子的大量使用便...
2024.1.2
非凡的“忠實”改編（容許我用這些平凡的詞描述這個改編，這不意味着我在下文不做解釋，而是僅僅通過情緒表達我對此作的敬畏）。這是完全一部取悅了一切人的電影，無論是文學受衆亦或是電影受衆，即使部分影評...
2024.1.3
在Nathan Fielder面前就連意大利新現實主義幾位奇才導演都得敗下陣來。最為點睛之筆的那便是那位假扮的女警官真實的對話的保留，這一瞬間影像的真實性穿透了屏幕，颠覆了著名電影理論家安德烈巴...
2023.12.31
我能感受到導演看到影評會很失望。我都拍得這麼文藝了還打不動你們嗎？視聽語言整體感受接近楊德昌的那類靜态電影，幾乎沒有配樂，生活的一切即是配樂，極簡主義風格，甚至有些場景讓人聯想到新現實主義，但導...
2023.12.30中國導演的性瘾
一場徹頭徹尾消費主義的狂歡？對香港的口誅筆伐？中國導演性瘾綜合症？原來我的失職，我本具有的視聽語言在這部貧乏慘淡的電影中徹徹底底被擊敗了。我已經說不出任何對視聽的批判，因為這部電影本身的目的就是...
2023.12.29
現代版伯格曼的《喜悅》？現代主義音樂劇幻想？你的寶貝好萊塢又回來了！開頭的長鏡頭确實頗有一股古典戲劇音樂劇的姿色。但薄弱的劇情在長鏡頭無限對畫框的延伸下顯得格外亮眼，沒錯這個劇情是個徹頭徹尾的流...
12.25.2023
為啥Youtube上隻有法語的版本，真是太糟糕了難以理解整部電影的含義。但主要還是去觀賞Hijikata Tatsumi的表演，與其相像的的阿爾托癫劇在政治藝術上略顯疲态。耶魯大學校友有一位名叫...
12.21.2023
結構主義電影慣有的形式大于内容似乎在這部電影中看到了些許端倪。Bill Morrison用他的形式叙述了内容，疊畫，倒放，我們看到的是火車駛入與駛離，但這純粹的線形概念被打破正當影片在美妙的To...
12.18.2023
Lester的第一部電影。從中看見了不少經典影像概念，如使用望遠鏡變換POV連帶着些許喚起觀衆窺陰癖的畫面、用電影工具再現其他的藝術，如繪畫（更有些許嘲諷意味，把客體進行形式化，非本真的放入摹本...